Nakon ovog izvođenja, 30. i 31. marta i 2. aprila usledile su tri predstave koje demonstriraju značajno prisustvo klasičnih narativnih baleta u repertoaru BDB: „Onjegin” Džona Кranka (1965), Silfida Pjera Lakota (1972) i Iluzije – kao Labudovo jezero Džona Nojmajera (1976). Кonačno, 1. i 4. aprila, trodelna predstava „Talasi i krugovi” (Waves and Circles) predstavila je koreografske stilove Vilijama Forsajta, Eme Portner i Morisa Bežara, koju je potpisnik ovih redova imao prilike da gleda.
ENERGIJA
Bez obzira da li pomislimo na plažu, radio ili fudbalski stadion kad čujemo reč „talas“, ideja energije je uvek prisutna. Energija koja pronalazi svoj put i stvara utisak vitalnosti. Talasi se često šire u krugovima, zračeći iz centra u svim pravcima. U baletskoj večeri „Talasi i krugovi”, koja se sastoji od tri dela, talasi i krugovi igraju ulogu na različite načine – peva se o njima, vidljivi su ili opipljivi.
Balet Vilijama Forsajta „Blejk Vorks I”, nastao 2016, zasnovan je na sedam pesama britanskog pevača Džejmsa Blejka. Dok su tekstovi pesama introvertni, a zvuci krhki i razigrani, Forsajtova koreografija, obučena u francuskoj plesnoj tehnici, postavlja sofisticirani kontrapunkt brzinom, briljantnošću i virtuoznošću.
Muzički, kreacija „Megaherc” kanadske koreografkinje Eme Portner, koja se prvi put predstavlja u nemačkoj kompaniji, zasnovana je na 22-minutnoj pesmi britanskog muzičara Padija Mekaluna. Polazna tačka je pesma koja prikazuje život žene, gde se granica između stvarnosti i fikcije briše. Ženski solo u njenom novom delu funkcioniše kao koreografski pandan naratoru, zajedno sa šest drugih figura – stranaca, neobičnih likova, čak i duhova – koji lutaju prostorom koji je stvorila naracija.
NUŽDA
Godine 1928. Moris Ravel je napisao svoj svetski poznati „Bolero”, zapravo iz nužde, jer je igračica Ida Rubinštajn naručila baletsku partituru od njega, ali je prvobitni plan morao biti napušten zbog spoljašnjeg pritiska. Bronislava Nižinska, sestra Vaclava Nižinskog, stvorila je koreografiju na Ravelovu prepoznatljivu muziku, u kojoj se dvodelna melodija stalno ponavlja uz stalni ritam bubnjeva četvrt sata. Dramatično intenziviranje se postiže promenama u instrumentaciji i povećanjem jačine zvuka. Vođen Ravelovom neumorno intenzivnom muzikom, Moris Bežar priča, svojim rečima, „priču o želji“. Prvobitno je jedna žena uvek igrala u sredini stola, okružena velikom grupom muškaraca. Od 1979. godine, rodne uloge su takođe obrnute.
Godine 2003, objavljen je još jedan album značajan za „Talasi i krugovi”, pod nazivom „I Trawl the Megahertz”. Ovaj album delo je britanskog muzičara Padija Mekaluna, koji je usvojio ime svog bivšeg benda, „Prefab Sprout”, za ponovno izdanje albuma 2019. Zbog problema sa očima, Mekalun je jedno vreme bio oslanjan na slušanje radija. Statični šumovi na radio talasima i zvuk podešavanja radija kako bi se uhvatili fragmenti muzike i odlomci rečenica ostavili su traga na albumu na mnogo načina, a takođe objašnjavaju i naslov. Uvodna numera u nekoliko aspekata prekida konvenciju. Duga je 22 minuta i, umesto vokala, sadrži instrumentalne zvuke sa engleskim nadglasom Makalounovih sopstvenih tekstova. Ova izvanredna muzička kreacija postaje pokretačka snaga iza nove koreografije Eme Portner za Bavarski državni balet.
FASCINACIJA
Treći album Džejmsa Blejka, „The Colour in Anything”, objavljen je u maju 2016, i već u julu te godine, Vilijam Forsajt je premijerno izveo svoj komad „Blake Works I” u Baletu Nacionalne opere u Parizu, koreografisan na sedam pesama sa albuma. Forsajt je stoga radio sa zaista potpuno novom muzikom. I fascinacija Blejkovim glasom i eteričnim zvucima njegovih pesama se nastavila – Forsajt je od tada stvorio još četiri komada na muziku Džejmsa Blejka, bilo za plesače i publiku uživo ili za digitalne nastupe. Forsajt potpisuje koreografiju i scenografiju, kao i kostime, zajedno sa Doroti Merg.
Festival Nedelja baleta 2026. tako zahvata širok luk – između prošlosti i sadašnjosti, između klasične tradicije i inovativne koreografije. Publika je imala retku priliku da doživi umetničku širinu Bavarskog državnog baleta na koncentrisan način tokom samo nekoliko dana. Ovaj festival je bio proslava za sve koji žele da (ponovo) otkriju ples kao živopisnu umetničku formu.